“沉浸式劇場就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個劇場里,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時,也在扮演著風投家、時尚總監(jiān)、音樂制作人等角色的劇場。 沉浸式劇場主要應用于戲劇領域,是相對成熟和流行的藝術形式。劇本設置了老、小魚檔、雜貨鋪、施工方、衛(wèi)生院和大商會等多線分支,每個陣營均有自身不同的使命,并采取開放式結(jié)局,玩家做出的不同選擇,將導致玩家與其他陣營的故事支線產(chǎn)生交織,兒童沉浸式劇場,終將結(jié)局導向意想不到的方向,映射了現(xiàn)實中的人生面向本身是多元的。英國戲劇及電影導演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到:“我可以選取任何一個空間,稱他為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走過這個空間,這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”可見,劇場空間的設定有著較高的靈活性,它直接參與著演繹與敘事,并且能夠被直接當劇本身。
法國精神分析學家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”,這一理論即強調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗時能夠獲取相應的寄托和共鳴。戲劇和電影實際上就承擔這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象,令其進入一種似夢狀態(tài),獲得一種沉浸式的生命體驗。沉浸式劇場 是媒介變革時期各門類藝術交疊所指向的一種綜合藝術形式,融合了表演、觀念、劇場、圖像、聲音、影像等多種藝術門類,沉浸式劇場旨在解放被動觀看的觀眾,調(diào)動觀者的感官并參與到藝術作品的創(chuàng)作之中。走心才能適應行業(yè)發(fā)展的變化,多元化的沉浸式體驗正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運用文化資源開發(fā)100 個以上沉浸式體驗項目,豐富體驗內(nèi)容,提升創(chuàng)意水平,發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂體驗等業(yè)態(tài),鼓勵沉浸式體驗與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。
沉浸式劇場就是觀影者自主選擇劇情”追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個劇場里,靈界沉浸式劇場,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時,靜海沉浸式劇場,也在扮演著風投家、時尚總監(jiān)、音樂制作人等角色的劇場。英國戲劇及電影導演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到:“我可以選取任何一個空間,室內(nèi)游樂沉浸式劇場,稱他為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走過這個空間,這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?!笨梢?,劇場空間的設定有著較高的靈活性,它直接參與著演繹與敘事,并且能夠被直接當劇本身。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個與劇場中真實場景差別不大的環(huán)境,讓場景與劇情的相聯(lián)系,而不會讓觀眾覺得舞臺僅是個表演場所,舞臺劇演員們在這個似夢如幻的虛實結(jié)合的場景中,表現(xiàn)得更加切實,觀眾的感官效果更好,讓觀眾不自覺地就認為自己成為戲劇的一部分。
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