在嶺南和東南亞一帶,還保存的古建筑大都裝飾有石灣陶塑瓦脊,如廣州陳家祠、鎮(zhèn)海樓、佛山祖廟、羅浮山的沖虛古廟、南海西樵山云泉仙館、順德陳氏宗祠、東莞康王廟、三水胥江祖廟、德慶悅城龍母廟、高要學(xué)宮、肇慶閱江樓等,
板(塊)材的翻鋪、局部調(diào)換,應(yīng)在施工前進(jìn)行挑選、予拼、編號;
板(塊)材安裝必須牢固,嵌縫密實(shí)、平直、施工溢出的漿液,應(yīng)隨時(shí)清除。
脊飾的制作方法集貼、捏、搓、捺、雕、塑等多種陶藝手法,灰雕工藝,其中以貼塑為主,灰雕圖片,都是手工操作。人物塑造著重在輪廓線條和動(dòng)態(tài)上下功夫,線條簡練粗獷,形象生動(dòng),富有情qu。因?yàn)橥呒故潜话卜旁诮ㄖ菁股?,為了適合從下往上的遠(yuǎn)距離觀看,脊上的人物圖像被巧妙地進(jìn)行了調(diào)整,人像適度前傾,并將頭部比例適當(dāng)放大。
混合色和疊暈技法的施工:傳統(tǒng)施工為提高灰塑畫面的觀賞效果,嶺南灰雕,采用混合色施工描繪。即將兩種顏料配制兌成,也有將二色配兌調(diào)解淺出yi個(gè)色階。灰塑填彩在混合色、二色配兌和疊暈施工方面都需按傳統(tǒng)技法施彩。
但自清代末期,麻章灰雕,尤其是咸豐以降,隨著廣東粵劇的興起和發(fā)展,以粵劇傳統(tǒng)劇目中的歷史故事、神話傳說為題材的人物瓦脊受到廣大人們的歡迎(人物瓦脊被稱為瓦脊公仔),甚至有些瓦脊藝人將整部折子戲搬上瓦脊,
加固修補(bǔ):表面酥堿風(fēng)化和輕微殘損的加固一般采用蜆灰膏修補(bǔ)裂縫和表面酥堿風(fēng)化的凹位。如果有大的裂縫視其大小、位置和開裂的方向可用不同的方式采用灌注環(huán)氧樹脂粘結(jié)材料或其他方法加固施工
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