如果真是想拍這樣的一個物體的話,西安合唱架子圖片,完全可以將旁邊的那個東西拿掉,不要讓它在這個角度擋著主體?;蛘吣憧梢哉乙粋€干凈明亮的地方去拍,現(xiàn)在畫面中干擾的東西太多了,
假如說一個主體不能移動的話,你可以湊近一點,用大光圈的效果去拍,把這些不相干的元素虛化掉。如何拍出好看的清新靜物照
像這個的話也是,這一塊和前面說的構(gòu)圖
的道理是一樣的。在構(gòu)圖之前的話你要考慮好你的畫面到底是表現(xiàn)什么樣的東西。比方說這個,西安合唱架子規(guī)格,你是想表現(xiàn)前面的干花呢?還是想表現(xiàn)墻上掛的些裝飾呢?還是想表現(xiàn)其他的東西。6、空靈
空靈是中國審美里極為的存在,
好像西方畫沒有這個概念。這又得說到道教文化,道家認(rèn)為“無”生萬物,“空”的作用比“實”更大,國畫中的留白,其實就是一種“空”,空而通,則靈氣必現(xiàn),空靈注重言外之意、畫外之韻。對攝影來講,留白是表現(xiàn)空靈之氣的手法之一,虛實也是。教你如何拍出中國風(fēng)的意境
7、殘缺
很多畫家都喜歡畫殘荷和枯枝,這些意象都是和殘缺相關(guān)。西方也有殘缺之美,比如維納斯的斷臂。殘缺之美在中國審美里尤為多見,可能是感慨生命之輪回,殘花之
美在于與鮮花強烈之對比。殘缺的目的不是為了殘缺而殘缺,是為了歌頌生命,歌頌輪回,歌頌自我犧牲,這是另一種境界了。強烈的膠片直閃追求的側(cè)重點是更強烈的侵略性,是凸顯影子的輪廓。攝影作為侵略性很強的一種行為和媒介,合理使用直閃,會讓影像媒介產(chǎn)出時
,具備更強的畫面感官沖擊力,這是柔光所達(dá)不到的效果。因此,西安合唱架子租擺,說膠片直閃光線太硬,不柔和就不是好作品,這是一個悖論。不是只有柔光唯美風(fēng)格、低反差的美才是美,凸顯影子和侵略性的高反差強烈感官沖擊的作品
就不好,這是光比概念認(rèn)識欠缺造成的對閃光燈的刻板印象。一位攝影師的獨白:淺談膠片直閃
閃點悖論2:膠片直閃主體過曝,背景昏暗
討論焦點:測光模式
在測光和景深的問題上,西安合唱架子,如果是傻瓜相機,又是膠片,
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